Ahura

貳、用筆的揚棄與拓印

用筆用墨一向是論畫的兩大支柱。墨之變已如上述，用筆一道，南宗文人畫的醇厚溫雅之美，用筆的圓渾，或者北宗的剛正性格，對當代部份畫家均不惜求，反而以自我個性一意為之，這在追求個性獨立的現代數見不鮮。茲以趙二呆為例，趙氏自謂：「我的脾氣天生就有反叛性格，不跟別人走，也不照正規章來畫，若是有一天人家要我當場揮毫，那才會笑死人，我用筆又拖又滾，起筆之處是一般人想不到的，而且又不用中鋒，......」所謂「帶拖帶滾」，本身並非傳統的筆法所無，只是少數而已。以趙氏的一九七四年〈山水〉為例，畫中前景幾片樹葉，左方崖石一區，遠方一高起丘陵，明顯的畫山石的筆法就是「拖」的方式，筆的簡易帶來的是一股疏放的趣味，畫山及水面的筆觸，亦復如是，石濤固然有言「筆不筆、墨不墨，自有我在」，問題是這種「我在」，品味上是否經得起考驗，就如五代石恪所畫之怪異造形，經過一段長時間考驗，方有定論。

拓印。不藉筆將墨（彩）直接施之畫面，反而是施於另外之紙板，以印或拓之方式為之。因此不見筆蹤，其效果往往有非人為之趣味出現，施為的方式大部份是局部加工，再與筆相互為用，茲舉例如陳其寬之〈澗〉，此種山峰即先以拓印方式打底，再另加以各種色彩，至於完全以拓印方式為創作山水者，見之於黃千嶺，黃氏之〈山水〉即是。

揉縐加拓，或者於縐紋上施以墨（彩），因紋路高者受墨，低平者空白，也是產生一種無法控制的效果，其例見於林玉山所畫〈南洋所見〉，背景黃底，但見較深不規則短線排列。

黃慧龍的〈海濱一角〉也是採取揚紙拓法的作品，這種山石的皺紋，顯示出自動而無法控制的效果，又是一例。這種線條恰如獸蹄鳥爪之痕跡，也非筆趣所有。

劉國松、或者王季更是好用這種拓印的效果，尤如書法趣味上的「屋漏痕」、「錐畫沙」，王氏會以「蟲書鳥跡」名其作品集，這種畫面自動效果的紋理，亦見之胡念祖的作品，但胡氏的山水具象的成份多，他不像劉國松是用特殊紙筋的處理，而是細筆畫出，茲舉其完成於民國五十九年的〈山水〉，畫以俯瞰的方式，景下方橫出的巨巖，遠方的樹叢，樹法與皴法，已未能在傳統的名目中呼出。筆調上，短細尖刻，意趣上反接近石巖的主稜。總在具象與抽象之間，形成半具象的風味。

其次為噴射以代筆染，其法可用牙刷沾顏料刷於細網上，讓顏料自動灑落畫面，亦是了無筆跡，近來因噴霧器普遍，復可將顏料直接調水，由噴霧器逕自噴灑，茲以劉墉之〈剪燭西窗話巴山〉，其黝黑的背景效果即是。

參、小結

對於這種技法的變革，實際上也沒有動搖絕大部分山水的實際創作，只是就時代的更易言，產生的一種改變，熱中於此的畫家，著文為論者，劉國松於〈談繪畫的技巧〉一文曾概述中國古代 一些非用筆的技法，又發表如革中鋒的命，乃至於個人為求特殊效果的紙張訂製，心態上欲突破前人，無非是思求表達層次的轉移，另一方面就是技法的不同，自然帶來形式的面貌一新，陳其寬事後的回憶可為證據：

我覺得當我們嘗試用中國的宣紙筆墨來試驗， 很自然的會走上拓墨畫這條路。
五〇年代初，我在歐美各大現代美術館，看到許多變化無窮的現代畫，感到中國畫應該也要做一些新的試驗，尤其是中國山水很重視皴法 ，而皴法最花時間，所以我就想找出一種，既可以省時間，又可代表皴法的新辦法，剛開始時只覺得很有趣，也無所謂對不對，就嘗試發現很多辦法來，這些辦法在我之前，其實就已經有很多人做過，後來很多想替中國水墨畫做新的試驗的年輕人，也朝這方面去做。

這種技法變革的目的，可以劉國松的話為具代表性 ：

從學生時代起，我就不斷的聽到，筆墨與皴法 是國畫支柱和靈魂，隨後更聽到不用中鋒就畫不出好畫的論調，當時有感於保守觀念為害至深，就寫了篇談繪畫技法的文章，提出了革中鋒的命，和革筆的命的口號，我不是一個愛唱高調的理論家，我想任何一位有抱負有志創造的畫家，眼見六七百年中國繪畫停滯不前的現象，都會設法將其向前推展的。......我是一個重視實踐的畫家，我認為現代人，無論在思想上或感受上與古人都有很大的不同，要想表達 這些新的思想與感受，就必須用新的表現技法，為了突破舊有的形式，就必須由形而下的技法做起，我這種論調常常引起誤會，以為我只注重技巧不重視內容。

整個畫風的變革下，畫面上形的未具象性，尤其是標榜「現代」的畫家，都能以自我的一套理論來為自己的作品辯護，「墨」之為當代標榜現代感者所使用，一般而言，本身往往就是以語言文字之理論益附之。前者如劉國松、莊喆，又如李祖原的作品，都是以山水為創作主題，他就表示：「我的畫是 一個符號，象徵意味比較重，用現代手法重組山的造形，我們若再用傳統老辦法，一成不變，就失去了時代的意義，因為我們的心和眼，都已是現代的生活結構和人生經驗，更非傳統的了，我畫的一些意象，早已在腦中醞釀縈繞了十多年，譬如天圓地方這個觀念，或是中國人做人的外圓內方，於是我想到一塊小方石落入古井中，濺起的卻是一圈圈圓 形的漣漪，或畫個等邊三角形的山，投影於山中， 背後昇起半個巨大的太陽，水中一反映便構成了一 個圓，裏面一個方。」李祖原則以墨漬為多 ，如其作品〈圓〉即是上述自我說明了一證。