Ahura

第二節 入世風格的產生──鄭善禧

鄭善禧，民國二十年出生於福建省龍溪縣石碼鎭，三十九年來臺，考取臺灣省立臺南師範學校首期美術師範科，畢業後任教於嘉義、臺北等地。民國四十六年考取國立師範大學藝術系，師大藝術系畢業後，任教省立臺中師範專科學校。民國五十九年，旅居美國，此間參觀各大博物館，考察美術教育，並得哥倫比亞大學蔣彝教授之指引，觀察哥大收藏有關中國美術圖籍，於翌年六月返臺，取道日本，參觀東京、大阪、京都各大博物館，民國六十六年八月，轉任教國立師範大學美術系。

鄭氏嘗謂個人為師範生，受美術教師養成教育，任教所需，於美術領域裏，各科各門均曾涉獵，從其自訂簡歷中所見，學生時代以西畫見長，自赴臺中師專任教後，逐漸由水彩畫寫生的興趣轉而專注於中國畫之創作，揚名於藝壇，則自臺灣省美術展覽會、教員美展，連連獲獎，個人畫風自謂：「平常作畫題材對我而言是廣泛的，而所有感受到的事物皆可入畫，不論山水、人物蔬果、靜物、生活小品，凡是跟我生活環境有關，心有所感，都能信手為畫，不受任何拘束。」因此隨手不停之速寫，對景物之寫生，更建立了極佳之描繪能力，使目之所見，無一不能入畫，而於臺中期間，因常有機會前往南投，所畫以南投風景為多，以寫生為基礎，遂建立了以臺灣為主體的技法與個人風格。

鄭氏論畫之創作，重視下列幾端：一、通古而不泥古。二、寫生而不落俗套。三、文學的修養。四、書法的韻味。五、性格的發揮。又主張文人畫與民俗藝術應該結合，認為民藝保有古風，「拙味」、「誠樸」是民藝的特色。因此，鄭氏作品，不避濃墨重筆，艷紅駭綠，躍然畫面。

若云傳統之淵源，鄭氏之不避重墨，近者得之齊璜，遠者得於金農，加以喜好臺灣景色，其作品如一九八二年之〈山中新社〉，採平視構圖，長條中上下直走之山峰，重構出外形，重綠敷染與山間赭黃小道恰成對比，山坡下之小屋，路徑之行人，均為當代景色，畫樹畫山以重綠，均可謂不俗，而臺灣山之景躍然眼前，至若臺灣鄉間小景，以〈椰林平舍〉為例，畫 中椰樹筆法，再雜以各種山花，就如眼前小景。

第三節 獨立於傳統與時潮之外──余承堯

余承堯，民前十四年（一八九八）出生於福建永春縣洋尚鄉，幼年失怙，由祖母撫育。十三歲，從家鄉一木匠學作木器與漆器，隨於翌年發願讀書，入洋尚小學，接受新式教育，民國四年入福建省立永春十二中學。十九歲，正是中原板蕩，毅然投筆從戎，在外征戰兩年，返鄉成婚。復於民國九年，東渡日本，先於早稻田大學攻讀經濟，翌年，轉入日本陸軍士官學校，鑽研戰術，並得知家鄉南管音樂在日本受到重視，南管音樂之研究，遂為余氏生致力研究之一學術。民國十二年，士官學校二十期畢業，歸國受聘於黃埔軍官學校，擔任戰術教官。此後軍人生涯二十三年，歷任高級軍職，於民國三十五年，以中將官階退伍。因軍職轉戰南北，足跡遍及華北中南各地，一九四九年來臺，經營藥材等生意，至民國四十三年，退隱商場，先居陽明山，後遷永和，日以研聽南管、讀古文、吟詩，寫字的隱居生活。而於此年，以五十六歲之年，開始自行學畫，時至一九六七年，始因李鑄晉介紹於「中國山水畫的新傳統」展覽，而揚名於域外，至民國六十年以後，始大為臺灣畫壇所知。

余氏之畫，被譽為「獨立於傳統與新潮流之外 」，就畫學並無師承，自謂：「對象是自然，老師也是自然。」因此，傳統的筆墨趣味，無法在余氏的作品上給予評價，就整個山水繪畫題材，本質上，余氏注重的是山石的結構和峯巒的層次，特別重石山的質感，表現於畫面上是密實的手法整幅畫面，每座山，每塊巖石，任何一片叢林，都不避重重覆覆的筆觸或色彩的堆疊。一些水墨的山水，在筆墨的結組與凝聚下，絕無文人畫所具的幽雅與清新，反而有西方西洋銅版蝕刻畫，密針細鏤 ，黝黑厚墨，深沈凝重下，但見石巖崚嶒，塊壘橫 亙於前，大有超現實幻夢之感，且帶來一股迫人眉 睫的力量，余氏自謂：「山要有山那種實實在在的 感覺才好」，就此，余氏之畫幅少雲霧縹緲，他所強調的山形的實體趣味，實體的山，在層次上，儘管草木葱籠，包含於體內的，乃是紮實的峻厚石塊，經由這一大堆石塊的結構，層次分明，這也是余氏自我強調處理景物高低、遠近、深淺明暗等的結 果。余氏也自謂大地景色，須有光源，立體每一部份的受光度不盡相同，把明暗利用筆墨的深淺交待出來。在余氏畫中，山稜明暗的差別度相當大，以墨襯白，或以白襯墨，而近景重墨，遠處淡白，畫幅除遠處稍留白，布局上，「密實」為美既是余氏所強調的，因此畫上眾山，賓主的排列，比不上黑白陰陽岩石的布局，所交錯出的奇幻效果，這在以水墨為主的作品裏，尤是如此，賦彩上，余氏也獨具個人風貌，一般山水花青與赭石，在他的作品裏，絲毫不見蹤跡，大致是以綠為主調，蓋喜畫春夏二景，所以草色碧峰，其上色之程序，乃是層層堆疊，而非一般渲染，色彩的原重，恰如西畫。所作〈山水〉即為此例。

所謂在「傳統與新潮」之外，李鑄晉謂：「既沒有受過傳統的書畫訓練，也未會接受過國外的新流，完全以他在大陸數十年的軍旅生活中，閱歷名山大川的經驗，作為創作的出發點，而後純粹以其想像力，將這些經驗，寫在畫紙上，遂展現一種完全新穎的風格。」