Ahura

Martin Parr: Small World

攝影史家托馬斯·維斯基（Thomas Weski）曾評價馬丁·帕爾（Martin Parr）為「我們時代的記錄者」。事實上，馬丁·帕爾在過去四十多年中，憑藉其獨到的視角，向我們展示了全球變遷及其所帶來的種種挑戰。

在《Small World》系列中，馬丁·帕爾捕捉了我們每個人所體現的典型觀光客形象。然而，他的目標並非僅僅拍攝那些平凡的「度假照」。他真正關注的是「觀光」這一現象本身。他所對焦的，是那份普遍存在的幻想——人們對「必看」景點的期待，以及這些景點與現實之間的巨大落差。作為觀光客，我們憧憬雅典的衛城、比薩斜塔、馬丘比丘、富士山等名勝，幻想自己被美麗的景致所包圍，夢想著自己在那些地點的莊嚴與瞬間的獨特光輝中，感受到震撼與滿足。然而，現實卻大相徑庭。我們並不孤單在那裡，反而常常與數百、數千名觀光客擠在一起，甚至為了爭取一個好的觀賞位置而爭吵，排長隊幾個小時，接受未曾點過的餐點，購買不需要的商品，甚至有時難以真正享受這一切……

馬丁·帕爾的《Small World》為我們提供了一面極為殘酷的鏡子。他對當代觀光業作為「帝國主義」的批評，對世界「美國化」或「迪士尼化」現象的反思，透過充滿明亮色彩與幽默的場景來呈現，這種外衣掩蓋了更深層的社會批判。(原文來源，ChatGPT翻譯)

Tamaki Yoshida: 土を継ぐ—Echoes from the Soil

2024年，攝影師𠮷田多麻希（Yoshida Tamaki）獲得了Ruinar Japan Award，並作為法國香檳區香檳酒廠「路易納爾」的駐地藝術家，在那裡開展了創作。這一計畫從探索香檳大地上所承載的記憶開始。

香檳區的土壤擁有多層堆積的石灰岩層，這些深埋地下的營養物質與時間相互交織，最終轉化為新生命的滋養。𠮷田將目光聚焦於這片土地的變遷與循環，並深刻感受到土壤不僅是物質的存在，它還是一層層承載過去記憶的載體。

「攝影究竟是固定過去的存在，還是能在時間的流轉中改變意義，並回響於未來？」

在化石採掘場的經歷中，𠮷田將這一問題與自己的攝影實踐相互交織。他開始思考，攝影也許如同時間中的某種存在，會隨著時間的流逝埋藏在地下，直到某一刻，某個眼神將其重新揭示。因此，他將自己拍攝的照片埋入香檳的土壤中，這一行為成為了他創作的一部分。

腐爛的葉子、蘑菇與蛞蝓、與土地融合的地面、偶然發現的死鳥——這些都被放置在「土之房間」中，與腳下的地層一同，在看不見的時間層次中靜靜浮現。

隨著時間的推移，𠮷田的目光逐漸轉向更為宏大的生死循環——那些人類無法觸及的存在。雖然聽見來自森林深處的叫聲，卻始終無法見到其身影，直到駐地的最後時刻，鹿終於出現在他面前。鹿那充滿生命力的姿態，以及在空中飛翔的鳥群，讓𠮷田將它們的影像封存於自己手工製作的和紙中，並將它們安置在「再生之室」裡。在這個空間中，時間從土壤中湧現，象徵著生命不斷循環。

《土之回聲——Echoes from the Soil》是一個將攝影從單純記錄的概念中解放出來的嘗試，它將攝影視為一個不斷在時間中變化的過程。𠮷田以提升「觀看」的純粹性為目標，探索通過攝影與空間的對話，同時提出土壤中積存的記憶如何在未來回響的問題。(原文來源，ChatGPT翻譯)