目前分類:電影與電視 (156)

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「大稻埕」被罵得一塌糊塗,我覺得很好。台灣從不缺爛電影,即使是最谷底的時候,台灣也有活像把輔導金丟進水裡的爛片,只是當時沒人去看,沒什麼人知道。如今國片回春,電影公司知道要砸宣傳費用吸引客流,「爛電影」的成分也從喃喃囈語轉換成插科打諢的低級笑料,買票看電影的人多了,罵聲也多了,對我來說,其實是可喜的轉變。

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柴契爾夫人過世的時候,中天新聞台錯用了伊莉莎白女王的畫面,成為全世界的笑柄。我本來以為這是台灣新聞谷底中的谷底(我實在不知道世界上哪一個媒體自由的地區,有記者分不清這兩個全世界最知名的英國人),沒過幾天,東森新聞台幾乎整個晚上都在轉播中國的歌唱節目,再度「樹立」台灣新聞標準的新低點──連編譯都不用,轉播就好了,還是轉播一個歌唱節目,一個純粹提供娛樂的歌唱節目。

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  • Apr 01 Mon 2013 11:36
  • Amour


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  • Feb 20 Wed 2013 13:29
  • 志氣

今年春節許多台灣電影跟好萊塢大片競爭票房,我也不免俗去看了其中一部。我發現台灣電影新一代的「類型片」已經出現,春節檔期剛好就能看出來,一是強調本土色彩的電影,通常以閩南語為主,描寫低下階層,內容一定要有插科打諢,但要以感人溫馨為主要的軸線,而且時間設定常常會是在八十年代晚期到九十年代中期之間。這種片子大概是從「海角七號」開始建立,至「艋舺」時確立起風格,所以還會揉雜懷舊情緒、黑道文化、傳統藝能等等,務使電影中的「台灣味」可以發揮到極致。

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ANNIE HUANG,2012年12月3日,舊金山紀事報(原文連結
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今年的金馬獎台灣電影所得到的獎項說是「史上最少」,東森新聞還說「讓不少台灣影迷覺得好失望」(到底他們問了誰?記者本人跟攝影嗎?),似乎與「國片復興」的口號背道而馳。一則我本來就對「國片復興」一詞很感冒,二則饒是「國片復興」,這幾年所見到的國片,幾乎都是調性類似的電影,無論是什麼內容,都有著大陸人時興給台灣的風格定義「小清新」──再怎麼說教的情節都要包著一層糖衣,嚴肅的故事都要勵志感人,而且一定要穿插甘草人物。唯一的例外(而且我相信可能是「絕後」的例外)大概是「賽德克巴萊」。如此的台灣電影,跟香港或大陸相對多元的類型片放在檯面上比拼,其結果如此,毫不意外。

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自海角七號大賣之後,台灣電影彷彿谷底反彈,開始有愈來愈多人進戲院捧場,台灣電影有了賺錢的可能,電影院放映的意願增加,投入電影產業的資金與人力也增加,好電影得以出現,更能吸引觀影人口,形成良性循環。甚至到了去年,金馬獎還喊出「國片復興年」的口號。然而,這個口號不僅反應對現在國片的樂觀態度,同時也反映出過去社會的看法,認為國片非常低迷。

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  • Aug 12 Sun 2012 02:04
  • GF*BF


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  • Mar 17 Sat 2012 16:16
  • 桃姐


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今年號稱「國片復興年」,許多台灣電影挾高人氣高票房問鼎金馬,在入圍比重遠勝香港及大陸的電影,非常志在必得貌。但得獎揭曉後,似乎不盡如人意,網路上罵聲不斷,特別是針對「賽德克‧巴萊」在某些獎項上角逐失利。
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