Ahura

「大稻埕」被罵得一塌糊塗，我覺得很好。台灣從不缺爛電影，即使是最谷底的時候，台灣也有活像把輔導金丟進水裡的爛片，只是當時沒人去看，沒什麼人知道。如今國片回春，電影公司知道要砸宣傳費用吸引客流，「爛電影」的成分也從喃喃囈語轉換成插科打諢的低級笑料，買票看電影的人多了，罵聲也多了，對我來說，其實是可喜的轉變。

如果把時間拉長，台灣電影的發展一直沒有優異的表現。以前的台語片本來就是粗製濫造居多，像「王哥柳哥遊台灣」都已經算是上乘之作，也是抄襲勞萊哈台。而國語片的全盛時期，就是千篇一律的瓊瑤劇，被稱為「三廳電影」。反而如今國際上肯定台灣電影最精采的時期，是台灣人全然不看台灣電影的幽暗谷底，九十年代的台灣電影是歐洲電影節的常客，獲獎無數，但在台灣卻乏人問津，蔡明亮的「洞」有三天下檔的紀錄。

所以，與其說台灣電影爛，不如說台灣觀眾有爛品味。石計生在臉書上寫「破億的爛片電影大稻埕」，對此片非常憤慨，但他也提到，此片一開始就重視票房市場，很怕虧本，事實上這部片子也確實有過億票房，可見電影本身再怎麼荒腔走板，還是有很多觀眾買單。

但台灣人的爛品味不僅僅是接受這種支離破碎的電影，還有一種「爛品味」我覺得更糟糕，就是「看什麼都爛」的品味。只要是最近票房不錯的台灣電影，必有人嫌棄鄙夷至極，好像台灣自「海角七號」之後就沒有好片似的。但什麼片叫好片，也沒有個所以然。我以前一位同事對「賽德克巴萊」非常之嫌惡，還上綱到導演的宗教信仰，但他所講的那些所謂不好的點，其實也正是電影極力要避免的觀感，一言蔽之，他根本就沒有看過。

我尤其不喜歡「台灣要國際化」、「台灣人眼界要高」這種批評，以前的新電影風潮的導演國際化、眼界高，但國內毫無票房，大家看電影得了金熊獎還是金棕櫚獎就先說「這部片一定很難看」，國際榮譽反而變成票房毒藥。楊德昌最後一部作品「一一」，可能是台灣電影中刻畫中產階級生活最深刻的一部，卻從未在台灣正式上映，我之所以看到這部電影，還是因為有人從香港買了DVD回來。相較之下，如今「大稻埕」縱然像是在羞辱台灣人的智商，卻還是大為賣座，到底我們的品味和眼界在哪裡，不證自明。

其實正如好萊塢也會出現很多爛片，電影回春，出現爛片，不過是回歸常態。就好像大家也覺得「暮光之城」系列電影很爛，但不妨礙廣大影迷買票捧場，男主角甚至一夕成名。「大稻埕」雖然爛，但我看到片商佔得好檔期，電影院對票房有信心，台灣電影終於開拓出本土市場，我們才能夠期待更多資金投入，拍出真正好的電影。當然，我不希望劣幣驅逐良幣，盡是這種用笑料填充的電影在賣座，活像是朱延平時期重現 (但我得說，朱延平以前號稱「黑道威脅逼著拍」的電影，水準反比現在要好)。若真的想看好片，請多多呼籲，並真的走進電影院支持，才有立場說是道非。

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