Ahura

Eamonn Doyle: K

2017年，伊蒙（Eamonn Doyle）的母親凱瑟琳辭世。早在1999年，伊蒙的兄長基亞蘭（Ciarán）便在三十三歲時猝然離世，自那一日起，凱瑟琳便如同被困在時光織物所撕開的傷口中，任憂傷如潮水般從中湧出，難以止息。

在基亞蘭死去至她自己生命終結之間的漫長歲月裡，凱瑟琳為亡子寫下數以百計的信件。伊蒙逐一閱讀並層層疊加這些母親的手書文字，那些最初由悲傷紡出的思緒之線，在他的手中被重新織構成一種緻密的「textus」（拉丁語中意為布料），一種濃縮時間與哀慟的文字之布。

由此，他展開了《K》系列作品的創作。在這個作品中，觀者目睹的，是一個包裹於布中、彷彿徘徊於異界風景的靈魂，其身影在重力、風與光的作用下，不斷被侵蝕、削去，最終成為一種無法言說的存在印記。從愛爾蘭西部的大西洋沿岸科內馬拉（Connemara），到凱瑟琳寫信時所居的西班牙西南部，風的方向、光的角度與土地的記憶共同編織出這部作品的時空感。那不只是風景的描摹，更是亡靈遊走於地理與記憶之間的聲音與影像記錄。

《K》亦引入一段極為珍貴的聲音資料——愛爾蘭傳統哀歌「keening（哭號）」的1951年錄音。音樂家大衛・多納霍（David Donohoe）以此為基礎，構築出作品核心的聲響場域，使這段歷史的低語得以在當代重新響起。

然而，《K》不僅是一則私人的悲歌。它也召喚出那些被稱為「大西洋愛爾蘭人」（Atlantic Irish）的幽靈——那些穿越科內馬拉海域、在伊比利亞半島與北非之間進行文化流動與交換的亡靈之聲。作品在靈魂的震顫與地理的縫隙之間，喚醒了一段被歷史塵封的文化交織記憶。

如今，在東本願寺的大玄關，《K》再次回歸為「布」，回到那個誕生於文字與織物交界處的textus本體。凱瑟琳的信，被排列為如卷軸般的「哭號之書」，彷彿託付著無盡祈禱的聲音，在空間中靜靜流動。深入展場內部，《K》的圖像被印製在巨大絹布上浮現，曾經包裹著那座屹立不搖的靈體，如今隨空氣輕拂而顫動，如同脆弱輕盈的衣袂。那是一幅用被斷裂的生命線所織出的織物，既承載著我們對死亡的凝視，也映照出身而為人的纖弱與沉重。(原文來源，ChatGPT翻譯)