Ahura

三、中國畫學研究會的主要成因

中國畫學研究會的成立得到當時政界、文化界一些有力者的支持，支持最力的是當時的大總統徐世昌。

徐世昌（1855-1939），字卜五，號菊人，又號弢齋，天津人。光緒進士，清末協助袁世凱創辦北洋軍，曾任東三省總督、郵傳部尚書、內閣協理大臣等職。1914年當過袁世凱政府的國務卿。為洪憲時期「嵩山四友」之一。1918-1922年為段祺瑞的安福系國會選為大總統，1939年病死於天津。

徐世昌號稱「文治派」總統，在他上任之初，曾下令對南方革命軍停戰，在文化政策上也比較寬鬆，提供了有利於新文化運動發展的社會環境。但也曾為五四愛國運動的聲威所震動，下令逮捕學生。他對中國畫學研究會的成立給予過大力支持，1926年由中日雙方成立的東方畫學協會，他被推為中方會長，但時勢變化，未能有什麼作為。

徐世昌在詩詞書畫方面有較高的修養，作品署名水竹邨人。1962年天津市藝術館舉辦的「天津書畫三百年展覽」曾展出他的「松巖疊嶂圖」。

中國畫學研究會的主要發起人和領導人是金城和周肇祥。

金城（1878-1926），又名紹城，字鞏伯，一字拱北，號北樓，又號藕湖、藕湖漁隱。生於浙江吳興的官宦富商之家。少年時期經常借臨當地士紳之家的書畫收藏，山水花鳥無一不能，兼工篆刻，旁及古文辭。後來留學英國鏗司大學學習法律，學成後，1905年任上海會審公廨襄讞委員，不久改官北京。1917年奉命赴美國參加第八次萬國監獄協會活動並赴歐洲各國考察。在留學和赴歐考察各國法制時，撰寫並編譯多種有關國外司法、監獄等方面的著作，同時留心考察海外美術博物館建設和文物古蹟。民國以後，曾任內務部僉事等職。

金城與上海、北京書畫家有密切交往，曾參與創立上海豫園書畫善會，也曾在北京大學畫法研究會發表演講。他積極推動了古物陳列所的建立，1920年與陳師曾、周肇祥等發起成立中國畫學研究會，親自指導教學活動。

金城具有很高的文化素養和廣博見聞，又曾長時間從事過對古代繪畫的臨摹，掌握了豐富的技法，畫路很寬。他自稱「余致力藝術三十餘年，自謂於花鳥一門少有心得，山水次之，人物又次之。」在動物畫方面也很有成就，他認為文人畫雖雅而難工，畫史之畫雖工而近俗，理想的境界應該是「補偏求全，有士氣而兼具作家之工，規矩法度無一不備，淡遠清逸，情景顯豁。」(1)這段話很能夠概括金城自己的繪畫特色，金城創作勤奮，留下的作品有二三百幅，但由於身後家人大量收購他的畫作，後還星散，影響了後人對他藝術成就的全面認識與評價。

金城以自己作品的示範和熱心指導，並以兼容並包精神推動著中國畫學研究會的活動：「回溯當年北樓先生創立畫學會具有一種保存國粹、提倡東方美術之熱心，融合南北兩派，並無中外界限，凡夙於此道而有志研究者，靡不兼收並蓄作我觀摩之助。」(2)「一時風聲所播，興起者甚眾，雖粗細不同，青絳各異，派別分歧，不無門戶之見，然咸之注重於繪事則一也。」(3)

金城也熱心推動中日繪畫交流，吳心穀《歷代畫史彙傳補編》稱他「日本人書畫之好尚，因君之指導，一變其宗旨。」1926年金城逝世後，日本政府褒贈勳三等瑞寶章。(4)

周肇祥（1880-1954），字嵩靈，號養庵，別號退翁，浙江紹興人，清末舉人，曾肄業於京師大學堂，卒業於法政學堂，長期從政，民國以後擔任過眾多官職：四川補用道，奉天警務局總辦、奉天勸業道、葫蘆島商埠督辦、署理鹽運使、警務局督辦兼屯墾局長、湖南民政廳長代理省長、臨時參議院參議、清史館提調。後期主要從事文化教育工作，除擔任中國畫學研究會會長外，1926年至1928年擔任古物陳列所所長、團城國學館副館長。1929年前後，任北平大學藝術學院中國畫系主任教授。1932年，曾因帶頭反對故宮古物南遷一度被捕。日本佔領北平期間，當過第一屆維持會會長。

周肇祥雖有很長的從政歷史，但主要是一位書畫家、文史專家，工詩、古文辭，精於鑑別。在繪畫方面長於寫意山水、花卉，著有《東遊日記》、《琉璃廠雜記》、《補正宋四家墨刻簿》、《山遊訪碑目》等多種，還有不少著作未刊發。(5)

在中國畫學研究會肇建之初，擔任評議（教授），指導創作教學的除金、周二人外，還有陳師曾、賀履之、陳漢第、陳半丁、陶瑢、蕭愻等人。

陳師曾（1876-1923），字衡恪（案：此處有錯，應是名），號朽道人、槐堂等，江西義寧人。詩人陳散原（三立）之子。1903-1909年留學日本東京高等師範博物科。歸國後，在南通、長沙等地任教，結識吳昌碩，受其影響，因名畫室為「染倉室」。1913年應聘到北京任教育部編纂，並任教於北京高等師範學校、女子高等師範學校。擅長山水、花卉、人物，並工篆刻。評者認為他的藝術風格「出奇造意，矯柔為剛，視若怪醜，神理自媚」。(6) 譯著有《中國文人畫之研究》、《中國繪畫史》、《染倉室印存》、《槐堂詩鈔》等。在當時是北方畫界領袖人物之一。

賀履之（1860-1938），名良樸，號簣公，湖北蒲圻人，清季舉人，擅長山水、花卉，工古文詩詞，曾任教於北京美專等校。

陳漢第（1874-1949），字仲恕，號伏廬，杭州人，清季翰林，民國後曾任國務院秘書長、清史館編纂。擅山水、花卉，尤善寫松竹，筆墨生動而法度嚴謹，富藏印，有《伏廬印存》。

湯定之（1878-1948），名滌，號樂孫、雙于道人、太平湖客。江蘇武進人，為清代畫家湯貽汾（1778-1853）之曾孫。1915年到北京，曾任教於北京女子高等師範學校。工畫山水、花卉，稟承家學又受明代李流芳畫風影響。久居北京，晚年寓上海。

陶瑢（1869-1925），字寶如，江蘇武進人，擅長花鳥寫生，為時所重。

陳半丁（1876-1969），名年，號靜山，浙江紹興人，早年當過學徒，十九歲到上海，結識任伯年、吳昌碩等，拜吳昌碩為師，詩、書、畫、印受吳昌碩影響，1908年到北京。工於山水、花卉，尤長於畫牡丹。山水受石濤畫風影響，畫風奇肆勁建。曾任北平藝專教授。新中國成立後，任民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會會長、北京畫院副會長。

蕭謙中（1883-1944），名愻，號龍樵，安徽懷寧人。早年隨姜筠、陳昔凡學習畫黃翬山水，後漫遊巴蜀、東北，思力並進。中年到北京，畫風變為蒼鬱沉雄，晚年喜作青綠山水，與蕭俊賢齊名，並稱「二蕭」，曾任北平藝專教授。

蕭俊賢（1865-1949），亦曾擔任中國畫學研究會評議。字厔泉，號鐵夫、天合逸人，湖南衡陽人。早年曾任教於南京兩江師範學堂圖畫手工科，民國以後寓居北京，任教於北平藝專等校。山水從四王入手，後轉學石谿石濤，上溯宋元，畫風樸茂深秀，喜用乾筆皴染。三十年代後遷居上海鬻畫為生。

徐宗浩（1880-1957），字養吾，號石雪，江蘇武進人。擅畫山水、花鳥，尤長於蘭竹。久居北京，富於收藏，著有《石雪齋詩集》、《竹譜》等。

中國畫學研究會的導師們大都是南方人，其中來自浙江和江蘇武進（今常州）的居多。他們的創作雖然風格不一，但總體上是傾向於維護傳統，上追宋元，下逮明清，而與海上畫派、嶺南畫派表現了不同的藝術取向，由此而形成早期北方畫派的地域特色。

中國畫研究會後期的主要成員，據1947年出版之《中國美術年鑑》：
會長：周肇祥
副會長：陳半丁、徐宗浩
評議：陳漢第、胡佩衡、溥沂、張大千、黃賓虹、馬晉、吳鏡汀、李上達、管平、李瑞玲、于非闇、汪慎生、秦仲文、孫頌昭（女）、趙夢朱、徐燕蓀、張啟宗、王雪濤、劉凌滄、周德明、吳光宇、周仁、徐聰祐（女）等。

(1)金城《畫學講義》。
(2)澄湖《湖社元旦祝詞》，《湖社月刊》1-10冊，第118頁。
(3)余鑄雲《畫法擬注》，《湖社月刊》1-10冊，第29頁。
(4)金城生平參看：
《金拱北先生事略》，《湖社半月刊》第一期，1927年。
雲雪梅《新舊冶鎔　固步不封─金城初論》（未刊稿）
(5)史樹青《琉璃廠雜記（周肇祥著）序》北京燕京出版社，1995年4月第1版。
(6)《陳師曾墓誌銘》，見《湖社月刊》第11-20冊第312頁。