Ahura

之前沒看過「再拒」，也沒看過公寓戲，為了捧朋友的場，給出了我對公寓戲的第一次。

到公寓看戲是個特別的體驗，感覺像是到別人家作客。而且觀眾和演員根本沒有距離，演出中演員還會穿過觀眾去按開關。我們彷彿像是透過儲思盆闖入別人的記憶，窺看他們的私隱。雖然知道眼前看到的一切，都是不斷排演後所呈現出來的劇碼，但因為自己就坐在演出的場地當中，而且劇情的走向和公寓空間有相互配合，使我可以輕易、迅速進入劇中的情節。

在這一百分鐘的戲裡，可以分做幾個各自獨立，卻又可互相串連的小故事。令我感到驚喜的，是其中表演外籍看護的一段，雖說表演形式的差異也是印象深刻的原因之一，但肯藉由演出接觸「移工問題」（「移工」是我在戲中學到的新名詞），本身即亟富意義。我覺得這種藉由演出點出社會問題的積極面，可以盡量多一點。讓我們在看完演出之後，不僅可以反思內容本身，還能想到內容背後的社會問題。

台灣的觀戲人口很少，我覺得其中一個原因是台灣的戲劇品質不好。我講的是廣泛的層面，包含電影電視，鄉土劇偶像劇之類。台灣人可能天生在情感認知上比較單純，沒有辦法接受比較多層次的性格或心態上的詮釋。比如我媽，每次看連續劇都一定要找到一位壞人和一位好人，以便掌握「好人有好報」跟「壞人遭報應」的固定公式。像《大長今》裡的反派角色，如崔尚宮有一段因為家族使命不得不狠下心來陷害自己好友的設定，對我媽沒有意義，因為壞人就是壞人，就算「可惡之人必有可憐之處」，他還是壞人。這種過度簡化的二分法讓台灣的連續劇，特別是長壽劇，都變得很難看，大家壞來壞去，互撂狠話，好像台灣人都只會大聲嚷嚷而已。台灣人看這種戲變得更刻板，而製作單位寫這種戲來迎合觀眾，兩者兩惡性循環，難以終息。

所以，碰到這種演出，應該要給予支持鼓勵，雖然劇場界一直非常小眾，但當中辛苦結出來的果實，我總認為，比起電視電影來得精緻得多了。