Ahura

豬哥亮過世了，臉書上有些帳號，將豬哥亮所代表的低俗趣味，看成是中華民國貶低台灣人水平的手段。說豬哥亮之所以能在外省主導的影視圈存活，是因為他夠低俗，是他們所允許，或曰企圖引導的方向。

但以我電視兒童的記憶，其實以前老三台也有台語節目。中午有天天開心，下午兩三點有純台語的連續劇，晚上六七點有歌仔戲、布袋戲。在我印象中，這些節目並不低俗，天天開心雖然是「笑虧」，也沒有黃段子，不過中午的節目也不可能如此。

總之，以前老三台的台語節目比重不高，但至少都是用心製作的節目。像歌仔戲，不要以為電視歌仔戲比野台戲簡單，電視歌仔戲不僅要為了攝影機機位重新編排走位身段，而且所有的唱詞都要在錄音室裡再錄製一次。現在台灣的電視劇，哪裡還有這樣複雜的後製工作。後來八點檔也開始有台語了，我印象深刻，華視的「愛」開八點檔講台語的先驅，而且果然有極高收視率，不僅大開以後八點檔國台語混和，甚至單用台語的潮流，也開後來民視、三立等連續劇的先河。說第四台出現以前的台灣只有國語節目，只能看三立出的錄影帶，是絕對說不過去的。

但，這樣品質的台語節目，為什麼在第四台出現之後迅速消失？即使有了民視，三立也開了合法頻道，這樣的製作卻不增反減，比過去黨營軍營的電視台更沒有製作好節目的企圖與能耐？這難道不應該去好好問一下那些電視台的主事者嗎？

豬哥亮本來一直不屬於電視台的範圍。他以秀場起家，後來因為三立錄影帶街知巷聞，但即使他紅透南台灣，仍不屬於電視圈。我們理解的電視圈，是楊麗花、黃香蓮、葉青等當紅歌仔戲小生為主的圈子，是台語電影退下來的台灣影星在台語連續劇的演出。豬哥亮一定是不入流的，無庸置疑，但不等於當時的中華民國演藝體制就真的這麼陰謀論，要把台灣的娛樂趕入惡俗的下流趣味當中。難道歌仔戲、布袋戲低俗嗎？難道後來老三台以全台語聲段演出的八點檔，也低俗嗎？

豬哥亮從邊緣走入主流，其實是因為台灣的台語節目萎縮太厲害。第四台蓬勃後，台語節目卻沒有等比成長，當大家可以國台語混搭，反而就沒有人有意識的製作台語節目了。民視跟三立是唯二有比較多台語節目的頻道，但對我而言，這不過是把過去三台的台語節目集中到兩個頻道裡，而且品質大幅滑落。正是在這樣背景下，豬哥亮以新人之姿進入電視圈（就電視圈而言，他確實是新人），賣的是民眾過去的回憶。這是本小利大的生意，也是如今台灣電視台唯一的目標，與其說是陰謀論，不如說是台灣電視圈的墮落。

在台灣意識再度高漲之際，台灣的電視頻道卻對此毫無反應。這時若說是陰謀論，可能說得通，但有鑑於台灣整體電視圈都大幅衰退，我會覺得，與其說是陰謀論，不如說如今掌握權力的這些人，大概是台灣最不思進取、好逸惡勞的一群。偏偏過去台灣經濟發展正盛時，他們幸運搭到這波浪潮，推到高處，然後就死賴著不走了。拍攝《通靈少女》的導演陳和榆曾在訪談時提到，他們拍這部戲的經費，與一般無線台的經費並沒有差異很大，但出來的效果卻是天差地別。這顯然就是有心跟沒有心的差別，而台灣之不幸，就在於如今最有資源、最有權力、最有影響力的人，都是尸位素餐之輩，只會指著人說沒有競爭力，殊不知最沒有競爭力的，正是他們。

長遠來看，這當然是中華民國體制的問題。現在多數的老人，都是在1947年以後受教育或出生的，也就是說，他們絕大部分時間都活在中華民國體制下，接受中華民國教育，被培養成一個名實不符的中國人。即使是像豬哥亮這樣草根的人物，某種程度也可以看成是「中華民國」的縮影。若去看他早年的秀場錄影帶，就知道他不斷在使用所謂本省外省的哏，「說不好國語」與「聽不懂台語」的插科打諢。與其說俗，不如說他強化了某種你我之分，將台灣與加諸其上的體制，兩者間的扞格，用娛樂的方式表現出來。

而另一方面，豬哥亮也反映了當時台灣社會普遍急功近利的態度。當年他已經日進斗金，照理若趁時買幾棟房子、投資幾檔股票，早可以過著清閒悠哉的生活。但他不知饜足，玩起六合彩、大家樂，而且愈玩愈大，最終欠下巨債，不得不「出國深造」。當年台灣人對汲汲金錢利益，妄想以小博大、一步登天的心態，迄今仍有濃厚的餘毒。而有這種心態最嚴重的，就是與豬哥亮同世代的老人。豬哥亮花了近二十年的時間從頭來過，就算老狗變不出新把戲，至少他演好演滿，能賺的錢他都賺了。僅就這點論，他就已經比現在還眷戀權位的老不死要值得尊敬的多。