Ahura

宋人 秋溪待渡圖
絹本設色 29X54.4公分 藝林集玉冊第二幅

巨石旁，二松挺翠，岸際二人負行囊待渡，舟子稱篙漸至。石後屋宇數間錯落有致，主僕五人春郊遊罷，渡橋而歸。茅亭左側，水聲淙淙，若泉若瀑，數折而下，屋後山巒橫餹，半為雲烟所掩。

幅中松針以墨、汁綠畫成，再以淡墨及綠烘染，取法與李唐「萬壑松風」之松樹脈息相通；山石造型圓渾不露圭角，帶擦帶皴，筆重而不滯，其法則可得自關仝（西元10世紀）「秋山晚翠」（註1）；餘雜樹畫法及全幅以淡墨層層托染，氣息與郭熙（11世紀）「早春圖」最為切近。

此圖章法端整平實，筆墨設色含蓄蘊藉，技法上融合北宋諸家特質而又表現出獨自風格。大體而言，北宋三家俱負重名，李成（916-9167）溫婉、范寬（10世紀）樸質、郭熙清潤，作風門庭有別，不相混淆；南宋初起因高宗（1107-1187）喜李唐（約1049-1130後）畫，譽其畫可比堂李思訓（653-718）（註2），故畫院眾工皆以唐為師，畫風則趨於統一，筆墨間雖各有增減，然一皆側重力的表現，評者往往謂「巧太過而神不足。」（註3）此畫技法神韻兼容並蓄，筆墨章法一如米芾所云：「峰巒出沒，雲霧顯晦，不裝巧趣，皆得天真。」儼然北宋遺韻。

本幅無作者款印，舊籤題為秋景山水，然枝葉茂密和汁染顏色言，「主題或寫春遊之景……人物屋宇，兩皆精至，以畫風論，或可至北宋末期。」（註5）

（許郭璜）

註1 此圖構景平實，筆墨淳厚，左邊幅有王鐸跋云乃關仝真筆。高居翰定為十一世紀晚期作品。參見James Cahill, An Index of Early Chinese Painters and Paintings (University of California Press, 1980), p. 39. 此幅故雖非出自關仝手蹟，然為北宋之作當為可信。

註2 夏文彥，《圖繪寶鑑》，收錄於《畫史叢書》第三冊（台北：文史哲出版社，1974），頁10。

註3 屠隆，《畫箋》，收錄於黃賓虹、鄧實編《美術叢書》初集第六輯（台北：廣文書局，1963），頁112。

註4 米芾，《畫史》，同前註，二集第九輯，頁11。

註5 參閱國立故宮博物院編，《故宮宋畫精華》上卷（台北：國立故宮博物院，1975-1976），頁14。