Ahura

從大阪的關西機場一路跋涉到岡山，其實目的是要去直島。

直島位於四國的香山縣，但比較靠近岡山，所以直島向來屬於岡山生活圈。過去直島一直都是農業生產為主，但在20世紀初期三菱工業在此地設置煉銅廠，為原本貧困的農業區域帶來許多工作機會與稅收，但也因為煉銅產生的廢棄物、空氣與水污染，使直島的環境持續惡化，過去的林地也因此枯死。

戰後直島的煉銅工業持續發展，但隨著銅的價格不斷下滑，新的煉銅廠在其他地方陸續建設，人員也不斷流失，再加上環境汙染，狀態愈來愈趨惡劣。

（碼頭擺放的是草間彌生經典的南瓜作品，這件作品曾在2021年因颱風侵襲而破裂吹落海中，隔年修復復歸原位。當然此張照片是2016年攝。）

自1980年代末，以岡山為基地的倍樂生集團（ベネッセコーポレーション）總裁福武總一郎買進直島許多土地，請安藤忠雄規劃「直島文化村」，逐步擴張規模，建造美術館、飯店設施，並與香川縣政府合作，以「瀨戶內國際藝術祭」的模式進行推廣與持續性的改造。所以此處已經成為日本頗具代表性的藝術聚落，成為用藝術進行地方創生的代表例子。

（李禹煥美術館的入口）

（李禹煥美術館外廣場）

在直島蓋的第一座美術館是李禹煥美術館。李禹煥是韓國藝術家，出生於日本統治時期的慶尚南道，他是戰後第一代的韓國現代主義藝術家，1960年代至日本大學就讀，畢業後開始從事創作。他是日本戰後雕塑流派「物派」的代表性藝術家之一，受到義大利的貧窮藝術（Arte Povera）跟美國的低限藝術（Minimalism）影響，李禹煥的雕塑作品強調單純的形體，展現材質自身的特性，某種程度上，他的作品與安藤的設計可以說是相得益彰。

不過，來直島李禹煥美術館的人，大概很少人會注意李禹煥的作品，大都只是來朝聖安藤忠雄而已。

這地方其實很值得待個幾天好好品味直島的設計與藝術祭的操作，但因為我們只是匆匆一遊，只能給不到一天的時間（因為要扣掉來回搭船跟前往奈良的路途），除了在美術館拍拍照以外，實在無法多做什麼。而且因為人數過多，兩台遊覽車卡在路上，引起短暫的交通堵塞，尤其令人痛苦。「幸運」的是直島沒有大餐廳可以給60人的大團用餐，所以化整為零，分作很多小組到去當地的小店用餐，倒是有種放風的感覺。但優閒也僅止於此。

安藤忠雄的建築是我們來此地的主要目的，確實清水混凝土的單純設計低調優雅，但團員有多少人可以感受到，我很懷疑。而且安藤的建築看久了，大概就是那樣，也沒有什麼新意。如果只是看建築要朝聖，是不是一定要到直島，我有點保留。