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五、湖社與後期的中國畫學研究會

中國畫學研究會以金城逝世的1926年為界，可分為前、後兩個時期。

金城1926年赴日本參加第四次中日繪畫聯合展覽會歸國後於9月6日病逝於上海。其子金開藩與周肇祥發生分歧，同年12月，在北京錢糧胡同15號金城之墨茶閣另行創立「湖社」畫會。湖社名稱取金城別號「藕湖漁隱」之「湖」字為畫會之名，以資紀念。畫會成員多以「湖」字為號。

湖社畫會以金開藩為總幹事，惠孝同副之。

1927年11月，出版《湖社半月刊》，不久改為月刊，由胡佩衡、惠孝同等編輯。至1936年3月，共出100期停刊。

中國畫學研究會仍由周肇祥任會長，副會長陳半丁、徐宗浩。

1928年1月出版《藝術旬刊》，72期以後從1930年1月起，改為《藝林月刊》，至1942年6月停刊，共出118期，由周肇祥任主編，實際編輯工作由年輕的畫家劉凌滄擔任。

兩個畫會主要活動仍是招收學員，傳播繪畫技藝，湖社每半月開一次觀摩性質的研究會，定期舉辦畫展，並通過刊物發表創作、介紹古今中外藝術，傳播活動信息。

當時兩個畫會都號稱擁有成員數百人，實際上兩個畫會除了部分成員外，其餘人員之間並非那麼壁壘分明、明顯的事實是雙方歷年舉辦的畫展、成績展，和兩刊物選載介紹的畫家與作品、人員互有交叉。因之，把他們視作同時期活耀於平津地區的畫家群更為確切。

1. 湖社的重要成員

就湖社而言，其成員之中，有屬金城家族的畫家，其中有金城之子金開藩（1895-1946），字潛庵，號蔭湖，金開華（號述湖）；侄開義（字孔彰，又字希鞏）、開業（字勤伯，號繼藕）等人。

湖社的骨幹成員，重要的有：

惠孝同（1902-1979）號柘湖，北京人，滿足，畫會副總幹事，主編《湖社月刊》，後來擔任湖社天津分會會長。山水畫家，擅長青綠山水，亦工書法。1956年以後，曾任北京畫院藝委會主任委員。

胡佩衡（1892-1962）名錫銓，號冷庵，河北涿縣人，久居北京。1919年任北京大學畫法研究會導師，主編《繪畫雜誌》，曾任中國畫學研究會評議，1927年參與發起湖社畫會，並主編《湖社月刊》，曾任教於北平各美術院校。1956年後為北京畫院畫師及院務委員，山水畫家，主張「法古與創作須交相為用」，晚年遊湘、桂、鄂等地寫生，風格一遍，畫風蒼古厚重，色彩濃烈，氣勢恢宏。有《王石谷畫法抉微》、《冷庵畫詣》、《我怎樣畫山水畫》等多種著作。

陳咸棟（1898-1962）字仲英，號東湖，浙江山陰人，參與創辦湖社畫會，任評議，主教花鳥畫，長於沒骨花卉。

陳緣督（1902-1967）名煦，號梅湖，廣東梅縣人，初從金城學畫山水走獸，後攻人物，亦長詩詞、音律。曾任教於北平各藝術院校。

秦仲文（1896-1974）名裕，字仲文，號柳湖。河北遵化人，1915年入北京大學法政系，課餘參加中國畫法研究會，曾任教於北平各藝術院校，1956年為北京畫院畫師、院務委員。山水畫家，精鑑賞，著有《中國繪畫學史》。

徐燕蓀（1898-1961）名操，別號霜紅樓主，原籍河北深縣，生於北京，曾於朝陽大學習法律，在徐世昌當政時做過總統府科員，1920年加入中國畫學研究會，後轉湖社。工筆人物畫家。1956年為北京畫院副院長，任率英、吳光宇等曾從其學畫。

馬晉（1900-1970）原名錫麟，字伯逸，號雲湖。早年從宮廷畫家趙書村學習郎世寧畫馬技法，曾當過北平司法講習所錄事，後拜金城為師，任中國畫學研究會助教、評議，後轉湖社。1958年為北京中國畫院畫師，其妹馬蓮如工花鳥、人物。

吳鏡汀（1904-1972）原名熙曾，號鏡湖，祖籍紹興，生於北京。在金城、陳師曾指導下學山水，初從四王入手，上溯宋元。50年代後遍遊名山大川，致力於推陳出新。功力深湛，筆墨蒼潤。曾任北京畫院副院長、中國美術家協會書記處書記。

吳光宇（1908-1970）原名顯曾，吳鏡汀之弟。1926-1942年在中國畫學研究會習畫，任助教，工人物畫，曾任教於北平藝專等校，北京畫院畫師。

李上達，字達之，號五湖，工山水，曾教張學良子女學畫。

張晉福，字受夫，號南湖，嘉興人，工詩書畫，擅梅花，著有《南湖詩鈔》。

管平，字仲康，號平湖，江蘇人，擅仕女人物。

劉子久（飲湖）、陳少梅（升湖）等人在天津，趙夢朱（名湖）、燕少翔、季觀之等人50年代後任教於東北，對拓展湖社在外地的影響都做出了重要貢獻，湖社在廣東等地也設有分會。

湖社成員中有一些有才華的畫家如黃均、孫菊生（曉湖），後來都成為著名畫家。

湖社成員中還有一些女畫家，其中重要的有金章、徐聰佑、孫誦昭、馮棠、馮棣等人。

金章（1884-1939）號陶陶，金城的三妹，1900-1905年留學英國學習美術。1909年隨金城到北京。為閩縣王述勤（繼曾）夫人，當代文史學家王世襄之母，長於山水、花卉。由擅畫魚，曾任中國畫學研究會評議，著有《濠梁知樂集》。

徐聰佑（1902-1989）名慧，號聰湖，湖南長沙人。1921年入中國畫學研究會，師從金城，擅工筆花鳥。1957年被聘為北京畫院畫師。

馮棠號棠湖，四川人，與馮棣（號棣湖）為孿生姊妹，工花鳥。

2. 天津湖社分會和湖社中的天津畫家

湖社畫會中有不少天津會員，湖社舉辦的畫展，在北平展出後，向例是在天津續展。

1931年起，湖社在天津舉辦國畫傳習社，分山水、花卉、人物三門課程，以專習一門為限，允許兼習為選科，以畫會評議之優秀者出任教授，報名者很踴躍，超出了預定的百人定額。

惠孝同擔任天津國畫傳習社社長。

活耀於平津兩地，曾對天津中國畫發展起過重要推動作用的畫家有陳少梅、劉子久等人。

陳少梅（1909-1954），號升湖，湖南衡山人，自幼隨父陳嘉言（梅生）習詩文書法，15歲入中國畫研究會，後轉湖社，1931年到天津，主持湖社天津分會工作，課徒鬻畫。陳少梅是一位天資超邁、功力深厚的山水、人物畫家，畫風融會南北各家之長，工寫兼能，書法取法倪瓚，與畫面形成統一和諧的風格。

劉子久（1891-1975）名光城，號飲湖、紫久，天津人。在中央測量學校畢業並留任助教，曾參加1922年成立的天津美術研究會，後入中國畫學研究會。繼又轉湖社。30年代回津，1934年起任天津市立美術館秘書、國畫班教師、館長，1949年後天津市立美術館改天津市藝術館，任副館長。曾任天津國畫研究會主任、天津美協副主席。山水畫家，50年代後致力於已傳統筆墨表現現代生活題材，在山水畫創新上很有影響。當代畫家王頌餘、孫克綱曾從其學畫。

李鶴籌（1894-1972）天津人，名瑞齡，號枕湖。初學張和庵，後經金城指點，肆意於宋元。曾任天津河北女子師範學院教授，並曾任教於北京燕大、北平藝專等校。

張琮，字紫垣，號湛湖，天津人，也曾到天津傳授畫藝。

曾任湖社評議的張其翼（1915-1968）號君振，北京人，長於工筆重彩，尤擅畫猴。1956年到天津任教於河北師範學院（美術系）、天津美院等校。

此外，與湖社過從甚密的天津畫家、金石畫家方若（字藥雨、定海人）曾參與中日畫展活動。在《湖社月刊》連載過《閣帖傳真錄》等著作。

3. 湖社與東北中國畫界

湖社畫會成員趙夢朱、季觀之、晏少翔等人於50年代初到瀋陽東北美專（魯迅美術學院）任教。

趙夢朱（1892-1984）原名恩熹，號明湖，河北雄縣人，生於北京。1911年畢業於北京工部學堂圖案科，40年代創立北京女子書畫研究會，擅長工筆、沒骨花卉。1949年擔任北京中國畫會副會長，50年代調至東北美專任教，為遼寧美協名譽主席。

晏少翔（1914-）又名晏翰，北京人，初從趙夢朱學花卉，1934年畢業於輔仁大學美術系，湖社畫會評議，50年代任教於東北美專。山水畫家。

季觀之（1915-1997）原名育椿，山東煙台人。1938年畢業於輔仁大學美術系，湖社畫會評議，50年代任教於東北美專。山水畫家。

他們對東北地區中國畫壇有開闢之功。

4. 《湖社月刊》與《藝林月刊》

兩個刊物有力地支撐了畫社的活動，在內容上同中有異，也有著互補的作用。

《湖社月刊》將對金城的藝術成就和理論成果的介紹作為貫穿始終地中心，對樹立金城在北方畫壇「廣大教主」的地位起了重要作用。金城的《畫學講義》從創刊一直連載到終刊。(1)是近代有代表性的中國畫創作理論著作。金城對中國畫的基本認識，與陳師曾在《文人畫之價值》中所闡述的觀點基本一致，強調畫家人品、節操、天資、閱歷、識見、讀書養氣功夫和繪畫技能的嫻熟把握：「學畫一道，本係文人學士寄懷適性之藝術。」「藝術之本體必有特殊之精神。」「今日藝術中不朽之畫品，皆昔時古人當日精神之所寄也。」

基於這樣的認識，金城對當時所謂「北京城裡人的兩大迷信」(2)之一的王石谷，持分析態度，認為「石谷名為畫聖，終為能品」，「在藝術上無所不能，在精神方面失之於巧」，「非其藝有未鈍，乃畫之品格低也」。

同樣，對於作為海上畫派旗幟的任伯年，以及張子祥，金城評價也不高：「晚近花卉非學張子祥，即宗任伯年。學子祥者恆於流俗，宗伯年者恆流於野。」他認為清代惲南田的花卉作品「專以氣韻勝，力不逮矣，今之習南田畫者多入於纖弱，良由於此，世人不察，欲以子祥、伯年矯其弊。而不知去古愈遠，愈不可救。」不過他認為趙之謙作品結構新奇，布置近真皆可取法，「用筆颯爽，一洗纖麗甜俗之氣，雖少冲和渾融之致為識者所病，而其於隨意塗抹之中，動中規矩，遠勝於世之野狐禪者。」

金城尖銳批評了當時「美術革命」的主張：「吾國千年之藝術，成績斐然，世界欽佩而無知者流不知國粹之宜保存、宜發揚，反覥顏目藝術革命、藝術叛徒，清夜自思，得無愧乎！」旗幟鮮明地表明了自己，也是從中國畫學研究會到湖社的藝術立場。

金城對傳統的繼承問題，目光並不侷限於文人畫，而是力主上追宋元，對明清以來的畫家畫派的取捨多有獨到見解。《畫學講義》中特別寶貴的是對中國繪畫材料之研究和繪畫技法的介紹，是他自己多年研究與創作實踐的結晶。

配合畫會活動，《湖社月刊》在以下幾個方面發揮了很好的作用：

一是刊載了（唐）《歷代帝王像》等不同年代、不同畫風的古代會畫名作和當代名畫家的作品，並加以點評，為學習者提供了很好的範本。

同時，選刊了《石濤畫語錄》等古代繪畫著作和當代學者研究著作如朱啟鈐《存素堂絲繡錄》、方若《閣帖傳真錄》、壽石工《書學講義》、金開藩的畫史著作，以及陳師曾、林紓、賀履之、胡佩衡、于非闇等人的史論著作、創作技法理論。

再就是發表了大量會員的作品和理論研究文章，還刊發了不少日本畫家的作品，都起到了交流借鑑的作用。其不足之處是過於偏重金氏家族色彩，和對某些軍政要員畫作的過份揄揚，有損刊物的學術形象。

《藝林月刊》內容與《湖社月刊》有許多相似的長處，而從總體上更偏重文史方面。除古代書畫作品外，也介紹過不少古代雕刻、金石作品，以及攝影作品、外國美術作品，對新興木刻也表示了支持的態度，還以不少篇幅介紹法國文物保護法令，顯示了主編者特殊的關注點。

他們是當時持續時間最久、影響最大的兩家美術刊物，是研究三四十年代的中國美術面貌的重要文獻。

註：
(1) 金城《畫學講義》也收入于安瀾《畫論叢刊》（下），人民美術出版社，1960年2月第1版。編者在《校勘記》中說：「是編依金北樓先生手稿本排印。因係教授弟子時隨手所撰，未及修改，即行病故。故編內次第不甚嚴密，間有重複，此略就各類排比先後，並其間憤世嫉俗、感慨時風之語，以無關畫旨，酌行略去。」《畫論叢刊》輯本與《湖社月刊》第1-100期所連載的在內容排列、詳略上有所不同。
(2) 陳獨秀《美術革命──答呂澂》，原載《新青年》第6卷第1號，1918年1月。