Ahura

倪再沁

節錄《高雄現代美術誌》，藝術家出版社，2004

「南部展」能於6、70年代，在南臺灣建立聲名，除了劉啟祥個人的聲望號召 外，「南部展」裡的林天瑞、詹浮雲、張金發、陳瑞福及劉耿一等幾位畫家也都能以「藝」服人，他們大都在「省展」、「台陽展」裡得過獎，不僅畫家本人以此為傲，也成為許多愛好者藝術的後進們學習的榜樣。這幾位畫家相通之處頗多，同樣成長於日治時代末期，未接受正規美術教育，但均曾受教於台灣前輩畫家，爾後各自在高雄闖出一片天地，他們非學院的「學院風格」，可以說是「南部展」的主力風格。在「東方」與「五月」在台北為現代繪畫（抽象及超現實）開疆拓土的年代，他們以相反的另一種「現代」（寫實又印象）繪畫在高雄傳承著前輩美術家的遺風。

一、林天瑞──「南部展」的主力畫家

林天瑞於1927年出生於高雄縣茄萣鄉，從小酷愛繪畫，但因住在鄉間，缺乏學習機會，直至就讀台灣專修工業學校土木科時，才因顏水龍的影響，真正開啟了個人的藝術生命。1944年，顏水龍應聘至台南工學院（成功大學前身）建築系工程學科任教，負責講授素描及美術工藝史，同時兼工業學校課程。翌年林天瑞畢業留校擔任助教，因緣際會，林天瑞就此成為顏水龍的學生，同時也展開他長達五十餘年的繪畫生涯。

1.台北歲月

1949年，林天瑞深感素描的重要性，轉隨李石樵學習，此後四年裡，林天瑞不畏寒暑每天至李石樵畫室報到，練就了紮實的基本功夫。當時除了上班時間外，他幾乎把所有的時間都用來作畫，此時和他同住的金潤作（當時開設畫室並同時和林天瑞成立「美露圖案社」）為他取了一個「志美林」的封號，意指他是一個志在美術殿堂的人。

早在學畫之初，林天瑞即開始向「省展」、「台陽展」挑戰自己的實力。1948年，他初次送作品參加第三屆「省展」即第十一屆「台陽展」，就獲得入選的佳績；由1952至1960年的九年裡，總計在「省展」、「台陽展」受賞了八次（另入選二次）。得獎是種肯定，也讓他認識更多藝術圈裡的朋友，而因年紀輕、肯努力，因此每當「省展」、「台陽展」每年一度的大展時，他總是負責到火車站搬運南部來的作品，再運至現場布置。所以不但和高雄、台南、嘉義等地的畫家建立了友誼，並保持著密切的連繫，這也是為什麼第一屆「南部展」開展時，遠在台北的林天瑞不僅已是「高美會」的會員，更提出作品共襄盛舉的原因。

2.返鄉打拼

1953年年底，林天瑞在家人的催促下回到高雄，因當時父親年事已高，回高雄可就近照顧，另外他也想回鄉開創事業，雖然他所從事的設計工作，留在台北可獲得較多的發展機會，但高雄卻是一個正待開拓的新市場。回到高雄的林天瑞首先拜訪老師顏水龍的舊友劉啟祥，後來更在「啟祥美術研究所」中義務擔任「助教」工作。

剛回高雄時，因住處難覓，曾寄住在親戚家中，住所剛好鄰近張啟華畫室，因此和張啟華常有往來。透過這些機緣，件件與此地畫界朋友熟識。當時市立女子中學（今新興國中）校長劉清榮特別聘他為美術老師，在擔任教職的四年時間裡（約1955-1959），參加過二次「全省教員美展」（獲入選及教育會理事長獎），由於此時已設立「瑞士美術社」，工作、教學佔據他大部分的時間，創作的時間非常有限。林天瑞表示：

光憑教員薪資，除去家庭開銷外，根本不夠買油畫顏料。

1960年，「林天瑞設計工作室」正式立案為「林天瑞美術設計公司」，承攬的業務堪稱包羅萬象，舉凡美術設計、廣告招牌、室內裝潢等無一不在營業範圍內。

從第一屆「南部展」開幕直到1963年止，林天瑞維持年年參加的紀錄，後來因公司的業務增加才停止參展。雖然不再參加「南部展」，但是和「南部美協」的話有依然時相往來，1966年，劉啟祥、張啟華、詹浮雲、張金發、陳瑞福、劉耿一等十人共組「十人畫展」時，林天瑞亦是中堅成員。綜觀此時期的林天瑞，雖為了生活全力打拼，但也未曾放棄繪畫，反而因時間不多，在創作時更專注投入。

左起柯錫杰、林之助、林天瑞。圖片來源：https://art.csu.edu.tw/exhibition/930305-0425/index.html

1962年，「文化服務中心」的開幕轟動了當時的南部藝壇，負責策畫的林今開示當時《台灣新聞報》採訪部副主任，他和林天瑞在台北時已因工作關係結識，再加上從事攝影的柯錫杰，三人並稱「高雄三大瘋子」，都是當時藝文界的活躍份子。此後，林天瑞的活動和創作使他成為高雄美術界首屈一指的人物，直到70年代初期，共舉行了七次個展和無數次聯展；他所投資設計的巴西咖啡店在當時可謂人文薈萃，成為詩人、畫家聚會的地方，裡面的幾幅大型壁畫即使在80年代末期看來仍頗具現代感（巴西咖啡已於90年代初期改裝，大壁畫目前由家屬保管）。林今開加上林天瑞，是當時現代美術能在高雄延續的重要原因，兩人間的特殊交情，更使得林天瑞公司裡的設計人員能在「文化服務中心」舉辦二次聯展，實現林天瑞一直想達成的目標：讓員工把「美」帶入設計工作中，發揮最好的效果。

1970年，林天瑞因贊成「高美會」立案，遂加入宋世雄、林有涔等組織的「高雄美協」，1973年的「十人畫展」是林天瑞最後一次參加由劉啟祥主導的話會活動。其實早在這之前，劉啟祥已逐漸「淡出」美術活動，新生代另起爐灶是遲早的事，而在「高雄美協」裡，林天瑞應該是最具分量的人物。

往後的幾年，林天瑞自設計崗位退休，專心作畫，積極參與畫會的工作，1989年在畫友支持下，繼宋世雄、林友涔之後接美術協會理事長一職，忙於畫會工作之餘，仍舊四處寫生，找尋繪畫的題材，為自己尋求更寬更廣的繪畫天地。而在高美館開館後，他更將創作精華326件作品悉數捐贈。這幾年，他正籌畫「八十回顧展」，作為自己五十餘載繪畫事業的檢閱，卻不幸於2003年三月病逝，齎志而歿。