Ahura

倪再沁

節錄《高雄現代美術誌》，藝術家出版社，2004

張金發自畫像（高雄市立美術館藏）

三、張金發──默默耕耘的中堅畫家

1.繪畫奠定期

1934年，張金發出生於苓雅寮港口，很早便以立志成為畫家，但在1955年之前，他只在龐曾瀛的「敬恆美術補習班」學過短期的素描，據其描述：

左營那時有一批畫家，如胡奇中、郭道正、孫瑛等，和龐曾瀛很熟，常常見他們在補習班進進出出，大概也是補習班的老師。

不過，張金發當時只學素描，而胡奇中、孫瑛等因教授其他科目，未曾親自受教，他們的人或畫作並沒有留給張金發太深刻的印象。

離開「敬恆美術補習班」後，進入畫家張啟華的個人畫室接受指導，主要因為張啟華和張金發的大哥張金龍曾是小學（苓雅寮公學校）同班同學，張金龍清楚張啟華的繪畫經歷，眼見小弟喜歡畫畫，便把他介紹給張啟華。這段當「學徒」的時光，雖然辛苦卻彌足珍貴。據張金發回憶：

那時候當張先生的學生是很辛苦的，當他外出寫生，我必須提畫箱，幫他洗筆，且只有在一旁看他畫的份。

那時劉啟祥常到張啟華畫室聊天看書，張金發總是奉上咖啡後，便退至一旁安靜地作畫，劉啟祥見這位後生默默地只是埋頭苦幹，對他很有好感，便常順手指點一二。至於張啟華，因同時身兼企業家的身分，總是忙得無暇指導張金發，於是在進入張啟華畫室一年後，1956年時值劉啟祥成立「啟祥美術研究所」，張金發就順理成章成為劉啟祥的學生。

雖然「啟祥美術研究所」只辦一期便草草結束，其後張金發和另一位學員許定祥，仍舊跟隨劉啟祥到小坪頂的畫室繼續習畫，成為劉啟祥的入室弟子，從此打開張金發生命中另一扇繪畫之窗。張金發表示：

當時吃、住都在小坪頂，偶而才會回高雄看看，覺得這樣方能體會劉先生繪畫技巧及畫中意境。

這段小坪頂生活也許是張金發一生中最難忘的回憶吧！

2.畫會生涯

1958年，張金發離開小坪頂回到市區就業，曾進入一家雜誌社擔任插畫、漫畫等繪製工作，但空閒時仍勤於作畫。1961年，張金發加入劉啟祥創立的「南部美協」，又與畫友林天瑞、黃明聰、詹浮雲、黃惠穆、劉耿一、王五謝及周天龍、陳瑞福、周龍炎等組「青年畫會」，但這純屬年輕人的畫會只維持二屆就宣告結束。

1966年，劉啟祥和「南部美協」裡的幾位會員（張啟華、施亮、林天瑞、詹浮雲、王五謝、詹益秀、張金發、陳瑞福、劉耿一）共組「十人畫展」，成員皆繪畫裡曾入選「省展」及「台陽展」的菁英，並嚴格規定每次展覽均得提出30F以上的作品，稱得上是一個可看性頗高且嚴謹的畫展。張金發說：

組織「十人畫展」，主因是參加「南部展」展出的人越來越多，但整體素質卻沒有提升，對南部畫壇的影響力不大，所以劉先生才會興起另外組織一個較強勢團體的念頭。

「十人畫展」一共展出六屆，對高雄地區現代美術水準的提升有一定的貢獻。

60年代的張金發除了繪畫外別無所求，已經三十好幾的他仍計畫東渡求學，但當朋友告訴他到日本的求學費用後，才發現遠非自己所能負擔，不得已只好打消多年的夢想，經留學計畫的蹉跎，張金發一直到三十七歲才結婚成家。

1967年是張金發畫會生涯的高峰，這一年他從詹浮雲手中接過「南部美協」總幹事職務，精力充沛、滿懷熱情與朝氣的張氏，是當時劉啟祥的得力助手，他至今仍保存著會費收支及相關雜項等帳冊。當初「南部展」舉辦展覽時，常需經費印製小畫冊與及支付展覽相關開銷，會員的會費（100元）並不足以負擔這些開支，所以必須爭取仕紳及工商界人士的支持，募款的過程曲折辛酸：

那時劉先生辦的活動，不論是「高美會」後期或「南部展」等，所有展覽的一切大小事情都落在我一個人身上，這種工作吃力不討好。也因為承辦活動忙碌的關係，這時期沒有太多作品產生，但作品都在三十號以上。

3.成家立業

6、70年代臺灣尚未進入「消費」年代，收藏畫作的人很少，成家之後的張金發為了生活需求，在1976年設立了保險代理人公司，作畫時間相對減少，但他仍以「專業畫家」自許，他認為：

一個畫者全心全意投入藝術創作，便是專業畫家，如果畫者只是為了賣畫而作畫，然整日創作，仍不能算是專業畫家。

其妻亦表示：

當初如果不設立公司，張先生買顏料、畫布之後，就無力養家了。

60年代買不起畫布的張金發還曾利用美援麵粉袋當畫布作畫，可見在生活困頓時，張金發仍然孜孜於繪事。

1991年張金發結束保險代理人業務，留給自己更多的時間思考繪畫的問題，談到對未來的期望，他簡單卻堅定的表示：

畫出更多好作品。

（案：張金發於2012年逝世。）