Ahura

倪再沁

節錄《高雄現代美術誌》，藝術家出版社，2004

1927年（昭和二年）第一屆「台展」在台灣教育會主辦下誕生了，此舉不僅將台灣的美術發展帶至另一階段，更有意將美術導向一般民眾，引起廣泛的注意及重視。「台展」辦了十回後，自1938年起由總督府文教局接辦，易名為「台灣總督府美術展覽會」（以下簡稱「府展」）。

總括而言，台、府展的開辦，不僅增加了一般民眾對藝術的認知，更因是官辦的美展活動，無形中提升了藝術家在社會上的地位；至於民間美術活動更因台、府展的興起，漸漸帶動了組畫會、開展覽的風氣。比較起來，「台展」之前的畫會僅有石川欽一郎推動的「七星畫壇」、南部畫家組成的「赤陽會」及留日學生組成的「赤島社」及「台灣水彩畫會」等，不僅寥寥無幾且多集中在台北，並未普及全台。直至「台展」後，各地畫會才日漸增多，如嘉義的「春萌畫院」（1928）、「栴檀社」（1930）、高雄的「白日畫會」（1929）、台北的「台陽美術協會」（以下簡稱「台陽」）（1934）等紛紛成立，並且有了更多樣性的發展。這些畫會的成例雖不一定全因「台展」而起，但無可否認的，「台展」應是間接的催化劑。

1.高雄州喜好繪畫的結社─「白日畫會」

就目前收集到的資料顯示，高雄州至第二屆「台展」時，方有台籍畫家入選，分別為鄭獲義及蔡朝枝二位。顯然高雄州的台籍畫家很少，日籍畫家較多，但不管台、日籍皆為業餘畫家（愛好者），職業如醫生、生意人、小學、中學老師等。而台籍畫家或日籍畫家，他們多集中在現今之鼓山及鹽埕一帶。由於第二屆「台展」高雄州有多位喜好繪畫的業餘畫家入選，當時，擔任高雄中學校圖畫老師的山田新吉，為更進一步推展高雄州的美術活動，遂聯合這些入選的台、日籍業餘畫家組織了「白日畫會」。會員裡日籍占多數，如橫山精一、歲田亨、高木昌壽及岡島養吾、村澤節子等（日後上有多位陸續加入）；至於台籍會員方面，初期僅有鄭獲義、蔡朝枝兩位三民公學校的老師。數年後才又吸收留日回來的李春祥、張啟華。

台灣早期的西洋畫主要是由日本畫家主導，且大多數為中等學校的圖畫老師，像石川欽一郎任教台北師範學校、鹽月桃甫任教台北高校與第一中學、相原古統任教第二台北女子學校等（案：應為第三高女）。同樣的，「白日畫會」主要的領導者三田新吉，起初亦於高雄中學校教授圖畫一科，未幾又兼教國語（日語）；1930年前後他從法國考察美術回來，又歷任高等女學校圖畫老師、高雄州教育課、東園公學校校長等植物，由於資歷顯著，在「白日畫會」裡自然而然成為領導人物。

「白日畫會」僅是一個繪畫愛好者的聯誼觀摩組織，並無所謂正式的會則或目標，會員的聚會也採不定期的方式舉行，聚會前先以電話（那時候個人電話少，據鄭獲義先生告知，均使用服務單位電話）相互告知時間、地點（大部分在橫山精一的宿舍，空間較大），屆時大家各攜作品參加，彼此交換創作心得、意見，或者談論繪畫相關事務。有時會員們也以寫生方式聚會，藉以增進、切磋畫藝。據當時會員鄭獲義的追憶，會員間不僅聚會次數多，作畫也頗勤，但以靜物、郊外寫生為主，人物寫生則是頭一遭。細看途中正舉行的人物寫生，不難發現無論在構圖或用比上，會員作品呈現的是一種模擬再現的畫風。「白日畫會」於1929年舉行首次會員展，展覽地點為壽山登山口附近的婦人會館，展出作品以「台展」入選作品為主，聲勢浩大。當時的高雄鮮少有此類西洋畫展覽，「白日畫會」的展出堪稱一大盛事，難怪鄭獲義回憶起展覽的景況時，彷若歷歷如昨：「展覽期間，觀眾參與的情況非常熱烈，但多為日本人，至於壽化的情形也算理想。」展覽後，會員們曾舉辦座談會（討論會），席間有日籍會園提及「白日畫會」名稱象徵日本國旗，不符高雄本地特色，後來易名為「南方畫壇」（但確切年代不詳，故下文依然採用「白日畫會」）。此外，每次「白日畫會」展覽結束後，常受到會員高木昌壽之父的招待，會員間無論台、日籍，相處得均極為融洽。

(「白日畫會」人物寫生情形。圖中模特兒為會員高木昌壽的大姊。圖片來源：鄭獲義）

2.繪畫交流及畫展

日治時代，一般台灣人與日本人的生活社交圈，有相當大的距離與隔閡。在美術界因政治意識較薄弱，台日不平等的騎士並不特別明顯。鄭獲義即證實此說法的可信度，「白日畫會」成員相處和樂，他和山田新吉的私交甚篤。此外，外地日本畫家亦常來高雄州和本地畫家做交流，其中「台展」第五、六、七屆的審查員小澤秋成南下寫生時，因和當時三民公學校校長為同鄉故而停留，而高雄港灣的景色迷人適於入畫，故常投訴於旅館作畫（以其「台展」審查員的身分，這些在高雄州附近的寫生作品受收購的機會頗多），與高雄州畫界人士也有接觸，並因審查員的身分，常有年輕畫家拿作品向他請教；鄭獲義即為了請小澤秋成指點作品，由當時的住家三塊厝，騎一個半小時的車程到高雄港灣；當他要回日本時，鄭獲義還畫了一條女性用的腰帶當禮物送給他們夫婦。除小澤秋成外，三宅客己、石川寅治、藤島武二等來台日籍畫家旅行寫生時，總不忘到高雄港；台籍評審員廖繼春也常南下參觀或寫生。高雄港的港口風光一直是吸引許多日籍內地畫家南下的重要原因。

高雄州最早的西畫個展是1924年六月，畢業於東京美校地宮武辰夫展於婦人會館、1930年日本美術院會員朝中觀波來台，先後於台北、台南、高雄三地舉行巡迴畫展；其次為張啟華為紀念結婚而於1932年在婦人會館舉辦的個人畫展。斯時，張啟華剛從日本美術學校畢業，又是高雄耆宿林迦先生的女婿，這次的展覽不僅轟動高雄，更開啟台籍畫家個展風氣之先；1941年，出生於美濃鎮的台籍畫家邱潤銀，在其日本學業告一段落後，回台在高雄公會堂（鼓山山下，舊火車站附近）舉辦個人第一次畫展，當時，張啟華曾幫忙掛畫，高雄州多位地方仕紳不僅來參觀畫展並贊助買畫，如陳啟川、李明造、邱義生等，高雄前田眼科的一位日本人更一口氣買了三百元畫作，給予畫家極大的鼓勵與支持。