Ahura

在油吐上亂看影片，忽然看到一些youtuber的影片，真是讓我「驚呆了」。

比如有位曾來台灣讀書的韓國人說韓國人哈台：

說台灣泡沫紅茶、海綿蛋糕之類的食物很紅（三點一刻甚至到韓國開店），台灣的青春電影在韓國有市場，我大概都可以理解。但台灣的連續劇「包青天」居然曾在韓國創下高收視率，成為某個時代記憶，則是遠遠出乎我意料之外。

但，韓國人真的有意識到這是台灣來的嗎？顯然沒有。影片中韓國人很直率的說出「我以為包青天（連續劇）是中國來的。」這句話並沒有錯。因為在那時候，台灣確實是以「中國」的身分在海外自我標榜。我覺得韓國尤甚，因為韓國畢竟一直跟「中華民國」建交到1991年。這種中台不分的狀態，一直延續到最近，另外一部訪問韓國人的影片中，很多韓國人並不知道「那些年」或「我的少女時代」這些熱賣電影是台灣出品，很多仍以為那是中國的。

而這樣的混淆，說到底，是台灣這個「中華民國」政府造成的。於是我們永遠不會是台灣，而是某種「山寨中國」。

拜中國近年來的歇斯底里，國際間似乎漸漸比較可以分別台灣與中國了。日本可能是分得最清楚的國家，畢竟他們到現在都還在「感謝台灣」。韓國最近經歷中國宛如發瘋一樣反韓的經歷，可能也可以分清台灣與中國的差別了。但遺憾的是，這種分別終究只是私底下的，我們仍不可能以官方的立場去大聲宣稱我們是台灣，而非「中華民國」。

雖然台灣的娛樂產業早已不復當年榮景，莫說包青天，就是流星花園都已經成了過往雲煙。可是我覺得台灣一直都有在進步，比如說，如今暢銷的作品通常很本土，促使更多人投入挖掘本土題材，這種本土或許是舊時代的，或是販賣七年級生青春記憶的。而且某些本土題材，比如以白色恐怖為背景的遊戲「返校」，竟反常的紅到中國，活生生打臉那些為討好中國市場不惜自我閹割的人。而且本土化的探索，也愈來愈深入，像最近要播出的「通靈少女」，選擇了台灣社會一直沒有正面討論的宮廟文化。這在過去，不要說國際，可能連國內市場都會看衰，怎麼會想到如今居然是在HBO頻道中播出。而這變化，也不過就這幾年。

相較之下，我不禁深深感受到台灣政府文化政策的貧瘠。如果韓國的文化輸出是一種政策導向的長遠經營，台灣的文化政策就是民間單打獨鬥、政府宛若植物人的悲慘境地。台灣政府想要撿便宜的心態在這七八年來非常嚴重，我有朋友曾經參與一項文化部補助的案子，他們是一個極度成熟的製作團隊，有上軌道的商業公司、得過獎的團體、中研院的學術支援，就算沒有文化部的經費，他們也能做得下去，所謂政府「補助」，只是讓他們不用負擔太高的成本風險。但這種錦上添花的模式愈演愈烈，前陣子爆出有料樂團造假去申請文化部大量補助，說穿了就是迷信名氣。這種事情在要錢的單位，諸如文化部、科技部、國藝會，都是如此。這樣的心態能對台灣文化有什麼助益，可想而知。

但更為嚴重的打擊，我想莫過於中台不分。好不容易在國際上有點知名度的作品，卻因為PRC跟ROC傻傻搞不清楚，結果所有的名氣都被中國收割。就連中國人也喜歡自我腦補，比如玩「返校」就說是「國產」遊戲，我還真好奇中國有沒有可能真的做出這種遊戲來。他們能做出一款以學運為背景，逃避軍警殺害的恐怖遊戲嗎？他們在直播時長吁短嘆、欲言又止，甚至因為下載不到簡體版，唯恐因為「不和諧」的繁體版無法直播，在在看得我啼笑皆非。饒是如此，他們還是要占台灣人便宜。但這也不能怪他們，畢竟台灣的「中國流亡政權」，這幾年都是大腿開開的隨便他們肏，一時興起，還會跟他們一起哼義勇軍進行曲。自作孽不可活，台灣人算是體驗得很徹底了。

所以看著外國人「哈台」，如今我會無由來有種悲傷的感覺。連我們自己，都好像言不正名不順，外人的喜歡，都彷若是種憐憫。這對台灣而言，到底有什麼好處呢？有時更像是一種嘲弄。