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宋人 秋溪待渡圖
絹本設色 29X54.4公分 藝林集玉冊第二幅

巨石旁,二松挺翠,岸際二人負行囊待渡,舟子稱篙漸至。石後屋宇數間錯落有致,主僕五人春郊遊罷,渡橋而歸。茅亭左側,水聲淙淙,若泉若瀑,數折而下,屋後山巒橫餹,半為雲烟所掩。

幅中松針以墨、汁綠畫成,再以淡墨及綠烘染,取法與李唐「萬壑松風」之松樹脈息相通;山石造型圓渾不露圭角,帶擦帶皴,筆重而不滯,其法則可得自關仝(西元10世紀)「秋山晚翠」(註1);餘雜樹畫法及全幅以淡墨層層托染,氣息與郭熙(11世紀)「早春圖」最為切近。

此圖章法端整平實,筆墨設色含蓄蘊藉,技法上融合北宋諸家特質而又表現出獨自風格。大體而言,北宋三家俱負重名,李成(916-9167)溫婉、范寬(10世紀)樸質、郭熙清潤,作風門庭有別,不相混淆;南宋初起因高宗(1107-1187)喜李唐(約1049-1130後)畫,譽其畫可比堂李思訓(653-718)(註2),故畫院眾工皆以唐為師,畫風則趨於統一,筆墨間雖各有增減,然一皆側重力的表現,評者往往謂「巧太過而神不足。」(註3)此畫技法神韻兼容並蓄,筆墨章法一如米芾所云:「峰巒出沒,雲霧顯晦,不裝巧趣,皆得天真。」儼然北宋遺韻。

本幅無作者款印,舊籤題為秋景山水,然枝葉茂密和汁染顏色言,「主題或寫春遊之景……人物屋宇,兩皆精至,以畫風論,或可至北宋末期。」(註5

(許郭璜)

1 此圖構景平實,筆墨淳厚,左邊幅有王鐸跋云乃關仝真筆。高居翰定為十一世紀晚期作品。參見James Cahill, An Index of Early Chinese Painters and Paintings (University of California Press, 1980), p. 39. 此幅故雖非出自關仝手蹟,然為北宋之作當為可信。

2 夏文彥,《圖繪寶鑑》,收錄於《畫史叢書》第三冊(台北:文史哲出版社,1974),頁10

3 屠隆,《畫箋》,收錄於黃賓虹、鄧實編《美術叢書》初集第六輯(台北:廣文書局,1963),頁112

4 米芾,《畫史》,同前註,二集第九輯,頁11

5 參閱國立故宮博物院編,《故宮宋畫精華》上卷(台北:國立故宮博物院,1975-1976),頁14

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