Ahura

關於納粹的題材拍得似乎差不多了，連希特勒被炸死這種拍爽的片子都出現，想必是腸枯思竭了，才去拍一個相較於眾所周知的二戰戰史、猶太人迫害以外，少為人知的「藝術品落難記」。

台灣人大概少有人知，希特勒在投入政治之前，其實是一位潦倒的街頭藝術家。據說他小時候成績不好，只對繪畫有興趣，但他報考奧地利藝術學院時不被錄取，只好滯留在維也納，在街頭販賣他所畫的風景畫轉取零星的費用，直到第一次世界大戰爆發，他被徵召入伍。所以說，希特勒在近代的政治領袖當中，是少見有藝術背景的人。他的藝術背景塑造出納粹德國獨特的權力美學，比如納粹的符號是年代悠久的「卍」字，德軍的徽章、軍旗、儀仗都模仿羅馬帝國，表現出德國想要像羅馬帝國那樣統一歐洲的野心。他的都市改造計畫也相當著名，中軸線、巍峨的圓頂、不成比例的巨大建築物，完全展現出希特勒偏愛的古典美學。但他當然不只如此，在他的規劃下，歐洲所有古典藝術的精華都要聚集在柏林，柏林將會成為歐洲古典文明唯一的象徵。所以他有計畫的搜刮被佔領地區的藝術精品，放在他的「元首博物館」裡。

這部片子一開始，就是喬治克隆尼所扮演的美國畫家向軍方陳述搶救藝術品的重要。這裡有個容易忽略的細節，雖然整部片是在說美國人幫助歐洲找回被德軍劫掠的藝術品，但美軍一開始也是破壞者，比如轟炸當時敵對的義大利。當然，這部分電影裡只是輕描淡寫，而「美國是歐洲文明的保護者」這個意象，則被不斷凸顯。劇中人物不僅要從德軍手中搶救藝術品，更要從另一個盟國─蘇俄手中搶救藝術品，因為蘇俄會把藝術品佔為己有。相較之下，美國人不僅為了保護歐洲文明無怨無悔，甚至不佔為己有，一一如數歸還，有著無比神聖的光輝。而且此片又刻意帶入猶太人議題，談到德軍搶走的藝術品多為猶太人所有，因為德軍佔領的地區，猶太人持有藝術品被視為犯法。麥特戴蒙在巴黎看到滿坑滿谷的豪華家具與擺設，透過凱特布蘭琪的嘴，淡淡的說出這些全是猶太人的。甚至到片子快結束了，喬治克隆尼仍忍不住對著飾演納粹軍的演員叨叨不休的提到猶太人。

這部片子大牌雲集，可惜有點大材小用，比如飾演幫德軍管理藝術品的秘書凱特布蘭琪，其戲份意外的扁平，唯一的可說嘴的大概只有她一口饒富特色的法國口音。更意外的是麥特戴蒙，居然也一樣的扁平，致使他的戲份雖多，我唯一有印象的只有他極不標準的法語。而他所扮演的角色除了拿到一本藏在新天鵝堡的藝術品清單之外，還有什麼其他的貢獻，片中完全付之闕如。但這可能也是歷史的侷限，畢竟搶救藝術品的工作本來就比較不為人在意，正如片中演出的一幕，他們辛苦找到的藝術品乏人問津，但無意間發現的德國儲備黃金就當成頭條新聞處理，還勞動歐洲戰區最高指揮官艾森豪出來，算是對本片內容的自嘲。

說起搶救藝術品，其實故宮有著毫不遜色的「文物大遷移」故事，如果這段歷史可以拍成電影，應該是很有戲劇張力的。不過要拍故宮文物大遷移，有幾點難處，經費龐大自不用論，抗戰期間的中國大後方，不要說戰爭場面，就是考證當時的狀態，就得費上很大工夫。但這技術面的問題還算好解決，還有政治面的問題，故宮文物遷移的故事，勢必得兩岸合拍，前面因為躲日本人而遷移這段還算好處理，後面因為國共內戰，有一部分文物來到台灣，若要拍攝這段歷史，勢必要處理意識形態的調性，究竟中國國民黨是在保衛國寶，還是在盜竊國寶，想來這絕不會是台灣方面可以左右的。而若交由中共處理，基於目前國共交好的狀態，大概連碰都不會想碰，或是花大錢拍出奇怪的四不像。但這段歷史若是可以拍攝出來，應該相當精采，只能期待有心人。