Ahura

這幾年，每到金馬，就會有一些「愛台灣」的台灣人忿忿不平，說獎項都給對岸拿走了（這個對岸也包括香港）。這次婁燁的「推拿」拿了六個獎座，陳建斌包辦最佳男主角、最佳男配角、最加新導演，不用想就知道，又有一群人要罵罵咧咧了。

陳玉勳對此加以為文駁斥，不過底下仍然有大量的「金馬獎應該是台灣的金馬獎」論，我看了幾篇，不外乎是台灣導演很辛苦，要有獎項肯定云云，真是奇了，「很辛苦」我就要頒獎給你，那乾脆今年有幾部台灣電影就頒幾座算了，這還叫競爭嗎？又說台灣與中國立足點不平等，更奇怪，金馬獎的給獎標準從來就不是誰的資金多或是用了多少大牌演員，拍片的水準不如人，就拿市場、拿技術抵賴，反顯這些替台灣電影講話的人沒有見識。

金馬獎變成只有台灣的金馬獎，不是保護，是封閉。要促進台灣的電影產業，要給導演實際的金援，政府對於進口影片的限制，更重要的是，觀眾真的買票去電影院看，而非在網路上看盜版。不要在網路上夸夸其談，結果反而去看了好萊塢。若要支持國片，麻煩買票去看「時下暴力」，而不是「星際效應」。




補充：

隔天，我又看到這篇文章，將中國電影看成「文化統戰」。

台灣人有這種顧慮，我覺得很難過。曾幾何時，台灣的自信心已經衰退到覺得連「軟實力」都不如人，台灣人只消一不小心，就會被中國電影洗腦的程度？

這種觀點非常無稽，有幾個原因。第一，電影得獎，也不過就只是得獎而已。今年最大贏家「推拿」，台灣有幾個人看過？陳建斌拿影帝的「一個勺子」，台灣又有幾個人看過？他連在台灣上映都還沒有，要怎麼統戰台灣人呢？

第二，中國電影進口台灣有配額，跟好萊塢不一樣。要不然對岸電影年產六百部，何以在台灣正式上映的不過十幾部。中國電影也許可以用銀彈攻勢，但台灣是從政策上就加以限制。第三，再者，中國的電影就算真的來到台灣，可以有多少票房呢？所有在中國賣得紅火的大片，到了台灣都很慘澹。這樣的中國電影，真的對台灣有什麼影響嗎？

我要說，就文化統戰論，金馬獎是最無關緊要的一項：因為它就是一個獎項，對藝術價值的肯定，可是發揮的作用很有限。拜台灣電影低迷所賜，獎項加持對台灣的票房並沒有什麼幫助，因為九十年代金馬獎得獎的作品，都是些台灣人看不懂也懶得看的「藝術片」，說此片「得了金馬獎」，大概類似於「這部片應該會很悶」。是到最近這兩年台灣電影市場稍微活絡了，金馬獎的獎項才被一些「小朋友」看成茲事體大。但這就是金馬獎崇高的原因，因為他脫離了市場性，也脫離了政治性，只就藝術性去評價，才使得金馬獎可以成為華語電影圈的聖盃。

真的要擔憂中國文化統戰，並不是金馬獎這種明顯的指標，而是一般台灣人沒有看見的地方。比如台灣電影缺乏資金，用中國的錢拍片是目前最常見的合作方式。就是「軍中樂園」這種講台灣國軍、講金門的故事，背後也是中國的金援。要不然就是台灣電影為了進中國市場，先自我閹割，避開「不適合」的劇情或畫面，人雖在台灣，卻被中國所制限，好像鄭有傑拍過的一部嘲諷短片（順道一提，這部片子是金馬執委會委託的短片「10+10」）。真正要提防的，是這種不知不覺的滲透。可憐台灣人，疑神疑鬼，卻不知道真正要提防什麼，這才是最可悲之處。



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